一頁台北的名子很有趣，一頁可以激發觀眾想像到書本、紙張、故事，又頁和夜同音，所以我們可以藉由這些線索猜測到電影是要講一個在台北的故事，然後這個故事事發生在一個晚上，名子取的很好，很可惜裡面的真實時間並不是在一個晚上完成，讓名子有點失分了，假如一頁台北講的故事是在一個晚上裡結束，這樣名子和內容便可以拉出一種強烈的張力，而故事也可以變得更加的緊湊，但這方面的處理手法卻有一些問題，以至於名子取得好卻沒有好好的把握，是我覺得可惜的部分之一。
另外它的名子取了台北，但是卻沒有實質看到她取這個台北應有的意義存在？是指開頭出現的101鏡頭和最後結尾的新光三越大樓就足以代表台北？《台北晚九朝五》至少描述了一個區域的文化，但《一頁台北》中台北城的文化元素卻過少，但如果導演想要把Susie的寂寞當成一種台北的城市文化之一，這樣我就沒意見了，因為這部電影試圖描寫的是一種現象，我們總是利用華麗的外表包裝內在的空虛，小凱是、阿洪是、妳是、我是，只有豹哥一個人決定脫離這樣的外表包覆，遠走外海養老。但這樣的精神是台北精神嗎？是的，這也是近年來台灣電影總是試圖以較輕鬆歡樂甚至華麗的視覺表現來描述內心的空虛寂寞，因為大家需要這樣的劇本來進行抒發，可能有人說電影又不是給台北人看而已，但別忘了，台北人占台灣人口的五分之一，幾乎可以感染全台灣的生態，這一部分可能就是大家認為《一頁台北》並沒有主軸的原因之一。
從主軸來觀察，一頁台北的故事試圖說一種寂寞的故事，導演特別使用一些冷調的搞笑，希望讓整部影片充滿歡喜的氣氛，卻又不希望主軸被歡笑給掩蓋過去，所以加入了無腦的仲介公司和高高的角色，經由這些腳色讓整部電影不顯沉悶，但顯然這部分有點失敗，導演的搞笑成分介於一個十分尷尬的地帶，讓觀眾不知道該怎樣去面對這樣子的搞笑，只能笑笑當有感覺，但我覺得如果搞笑的部分做的更加的細緻，適度的調高有趣的程度，反而能讓主軸更加凸顯，這點效果有點像高潮後伴隨而來的空虛，情緒越高，伴隨來的失落感也越大，而且也不一定只有開心才能堆疊出讓觀眾緊盯螢幕的情緒，適度的緊張感反而能讓觀眾更加的喜歡。
結尾的部分，一頁台北安排了一個蠻有趣的手法，雖然看似有點老梗，但後來的補救蠻成功的。當Susie送走小凱後，Susie結束了荒謬的一頁，生活重新開始，依然在書店打工，依然每天的整理書，改變的只有當她走到那個位置時，再也看不到天天坐在一角看書的小凱，這裡出現了至少三種以上的結局寫法，導演選擇了一個十分可愛的寫法，但是這個寫法的美感在小凱叫Susie的瞬間被破壞掉了，就像孟姜女哭到長城準備倒的時候，范杞良突然走過來說妳是在幹嘛的道理一樣，在加上前面送走計程車的老梗片段，有一瞬間讓我覺得是個超級大爛片，簡直就是要范杞良跳啦啦隊出來說妳是在幹嘛，但等到後來小凱Susie對走的片段，Susie的笑容成功的挽救了這份缺失。
就整體上來說一頁台北的步調卡在太慢跟太快之間，導演可能試圖利用較慢的步調讓觀眾對於內容產生迴響，但又因為搞笑元素的干擾，使得觀眾無法專心的思考內容之間的環節，這就像你把使用蒙太奇手法的電影片段放慢十倍來看，一般的民眾根本很難記得10秒鐘之前的畫面到底是什麼一樣！所以看不懂這部電影的朋友們，不用煩惱啦！不是你們太笨了，但至少片段片段來看是蠻好看的，只是太多蠻好看的塞在一起就顯得有點亂，而且浪子情的梗都好好笑喔！這部分真的很LOCAL台灣!!!
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